1926 год.

Познакомился с Надеждой Плевицкой (она была на гастролях в Америке). "С восторгом и восхищением" слушал в её исполнении "Белилицы, румяницы вы мои". "Нахожу эту песню очень оригинальной". Надежде Васильевне удалось передать "дух русской народной песни центральной России и Поволжья". Не удержался и написал к песне аккомпанемент. Включил эту песню в сочинение "Три русские песни" для оркестра и хора. Родная музыка помогла вновь радостно зазвенеть колокола моей души. Какое же это счастье - снова сочинять!>Предлагаю послушать в нашем с Н.В. Плевицкой исполнении русскую народную песню "Белилицы, румяницы вы мои"

1923 год.

Не могу сочинять. Не получается. Я "замолчал, онемел, окаменел. Я родился неудачником и несу эти тяготы". Много играю на концертах, но не написал ни единой ноты. Тревожно-тоскливый колокол не даёт мне покоя ни днём ни ночью... Неужели это навсегда?

1917 год. Декабрь.

Нет больше сил смотреть на безобразия, которые творятся в России. "Даже при Николае II чувствовал себя свободнее, чем сейчас. Теперь слово "свобода" звучит как насмешка". 21 числа покинул Родину. На приграничной линии опустился на колени и поцеловал землю. Что-то подсказывает мне, что больше я не увижу её. Тоскливый звон колоколов надрывает мою душу. Настроение у всех скверное.

1915 год.

Неожиданная смерть потрясла всех. Моим переживаниям нет предела, погребальный колокол вновь болью отзывается в моей душе. Умер А. Скрябин. Его семья осталась без средств к существованию. Необходимо дать концерты памяти великого мастера. Я думаю, это будет тур по всей России. Сборы от концертов пожертвую его семье, чтобы хоть как-то помочь им.
Каждый день молюсь за судьбу России, чтобы она выстояла, не погибла. Написал "Всенощную". Слушал на репетиции, очень понравилось. "Даже не знал, что написал такую хорошую музыку! " Чудотворные колокола звучат в моём сердце как надежда на светлое будущее России!

Послушайте моё новое произведение.
1 часть "ПРИДИТЕ, ПОКЛОНИМСЯ"


2 часть "БЛАГОСЛОВИ, ДУША МОЯ"


3 часть "БЛАЖЕН МУЖ"


4 часть "СВЕТЕ ТИХИЙ"


5 часть "НЫНЕ ОТПУЩАЕЩИ"


6 часть "БОГОРОДИЦЕ ДЕВО, РАДУЙСЯ!"


7 часть "ШЕСТОПСАЛМИЕ"


8 часть "БЛАГОСЛАВЕН ЕСИ, ГОСПОДИ"


9 часть "ХВАЛИТЕ ИМЯ ГОСПОДНЕ"


10 часть "ВОСКРЕСЕНИЕ ХРИСТОВО ВИДЕВШИ"


11 часть "ВЕЛИЧИТ ДУША МОЯ ГОСПОДА"


12 часть "СЛАВОСЛОВИЕ ВЕЛИКОЕ"


13 часть "ТРОПАРЬ "ДНЕСЬ СПАСЕНИЕ"


14 часть "ТРОПАРЬ "ВОСКРЕС ИЗ ГРОБА"


15 часть "ВЗБРАННОЙ ВОЕВОДЕ"

1913 год.

Недавно пережил потрясение: заболели обе дочери. "Врачи уже не надеялись спасти их, но Господь даровал им жизнь. В честь этого события крестьянам в Ивановке мы подарили 209 десятин земли". Сейчас мои дети здоровы и я целыми днями работаю. "Когда работа делается совсем не по силам, сажусь в автомобиль и лечу вёрст 50 отсюда на простор, на большую дорогу. Вдыхаю в себя воздух и благословляю свободу, голубые небеса. После такой воздушной ванны чувствую себя опять бодрее и крепче".Вопрос жизни и смерти всё чаще звучит во мне разными колоколами. Эти звоны можно услышать в моей поэме "Колокола" для оркестра, хора и голосов соло, которую закончил недавно.

На фото - я на своём автомобиле во время очередной прогулки.

Спешу поделиться новым произведением.
1 часть


2 часть


3 часть


4 часть

1903 год.

Вот уже несколько дней моя жизнь окрашена праздничными колоколами счастья. Я - отец! Самое дорогое в моей жизни! И светлое! 14 марта, в день рождения моей дочки "вылилась" Прелюдия ми бемоль мажор. Я очень беспокоюсь, не знаю, за что взяться. Должен сказать, что "быть отцом, композитором и дирижером очень трудно...

1901 год. Москва.

Не так давно закончил 2-й концерт. В нём с первых аккордов, повторяющих набатные удары колокола, я показал, как встревожен судьбой Родины. Но дальше в моей музыке Россия поднимается во весь рост! Вместе с ней возродился и я. Чувствую прилив творческих сил и энергии. 27 октября была премьера этого произведения. С нетерпением ждал реакции общественности на своё детище. С радостью узнал, что "во время исполнения второй части С.И. Танеев был так растроган, что плакал. А после концерта сказал, что это гениально". От него очень редко можно услышать такую оценку. Мне хочется сочинять и сочинять...

Предлагаю послушать 1 часть Второго концерта. Оставьте, пожалуйста свои отзывы.

1898 год. Лето. Ялта.

Встретился и беседовал с Антоном Павловичем Чеховым. На мой вопрос о вере, он грустно улыбнулся и признался, что из всей своей веры сохранил только любовь к колокольному звону". Как, впрочем, и я. Говорили о "Вишнёвом саде". Я увидел в его словах значение служения России. Он показал мне образ уходящей Руси, которая неумолимо исчезает, и спасти которую невозможно, но трудиться во благо России - дело каждого человека. Я понял, что пора вновь сочинять музыку. Тревожный набат, возвещающий о трудных временах на Руси, звучит во мне. Но мне хочется верить в великое будущее России-матушки.

На память об этой встрече остались фотографии.

1898 год.

Савва Мамонтов предложил место дирижера в его оперном театре. Я согласился. Сейчас с великим удовольствием общаюсь с Фёдором Шаляпиным. "Исключительное, незабываемое наслаждение присутствовать при творчестве гения!" На этом снимке мы с Федей.

Прошло уже два года. Я не сочинил ни одного произведения, кроме романса. "Способность сочинять я потерял совершенно, и все мои помыслы направлены к тому, чтобы её вернуть. Искусство никогда не изменяет. Исключением из этого правила являюсь я один. Между нами произошло какое-то недоразумение, но я думаю, Бог даст, искусство скоро сжалится надо мной и пошлёт мне опять те блага, которые даются согласием с ним..." С нетерпением жду, когда же колокола уверенности, творчества и радости вернутся ко мне и будут дарить новые мелодии...

15 марта 1897 года. Петербург.

Сегодня самый страшный день в моей жизни. Такого позора я ещё не испытывал никогда! Тяжелым колокольным звоном отдаются у меня в ушах слова Ц.Кюи: "Бедность тем и извращенность гармонии... Если бы в аду была консерватория, то господин Рахманинов привёл бы в восторг обитателей ада..." И это о симфонии, на которую я возлагал такие надежды! Почему же люди не поняли её? Почему я не дирижировал сам? Это ужасно. "Я похож на человека, которого хватил удар, и у которого отнялись и руки, и голова..." Не знаю, имею ли я право писать музыку, называться композитором? Как дальше жить? Не могу более оставаться в Петербурге. Нужен простор, свобода, природа... Подальше от этого городского шума. Поеду к бабушке Софье в Новгород. Может, в этом, любимом с детства месте, где Русь всегда кажется такой поэтичной и молитвенной, живой и любящей, я смогу залечить свои душевные раны...

Октябрь 1893 года.

Не могу оправиться от потрясения. Умер Чайковский. Человек, который для меня, как путеводная звезда. Он был "самый обаятельный из всех артистов, каких я знаю. Его тонкость неповторима. Ему я обязан первыми и, возможно, решающими успехами в жизни". Тяжелые удары погребального колокола переплетаются в моей голове со звуками "Шестой симфонии" Петра Ильича. Это невосполнимая потеря не только для меня, но и для всей России. Только в музыке я смогу передать всё, что чувствую. Памяти великого художника я хочу посвятить "Элегическое трио". "Я всё время мучаюсь и болен душой. Дрожу за каждое предложение, вычёркиваю всё и снова начинаю думать..."

1893 год.

Написал романс "Не пой, красавица, при мне!" на стихи А.С.Пушкина. Так во мне звучит увлечение милой и смешной Наташей. Я живу в доме её родителей уже несколько лет, но заметил её только сейчас. Блаженный звон счастья разливается в моей груди и, как бальзам, успокаивает душу.

Здесь мой новый романс.

Апрель. 1893 год. Москва.

Опера "Алеко" сегодня звучала в Большом театре. Чайковскому очень понравилось, он чуть не выпал из ложи, когда аплодировал! "Я предсказываю этому юноше великое будущее", - сказал Пётр Ильич, посмотрев мои последние работы. Его мнение для меня очень важно. Хочется сочинять ещё и ещё!

1892 год.

Сегодня экзамен, представление моей выпускной работы в консерватории. Это опера "Алеко" по поэме Пушкина "Цыгане". В голове застряла мысль, как будто маленький тревожный колокольчик: будет Пётр Ильич! Это большая ответственность. В последнее время он всё чаще показывает свою заинтересованность моими работами. Поддерживает, помогает. Однажды он поставил мне "5" с тремя плюсами. Как же сегодня?

P.S. У меня в кармане золотая медаль! Всё прошло замечательно! Тревожные звоночки в моей душе выросли к вечеру в торжественный благовест. А вот на фотографии мой новый диплом!

1890 год. Ивановка (Тамбовская губерния)

В моей душе звенят тысячи маленьких счастливых колокольчиков. Они радостные, озорные, с хрустальным звоном. "Вокруг меня - степь без конца и без края! Здесь нет ни гор, ни моря, здесь вместо воды - поля ржи, пшеницы от горизонта до горизонта. Как хорош степной воздух с ароматом земли и всего растущего и цветущего..." Особо остро я чувствую пьянящий аромат сирени. Может, это потому, что я влюблён? Как же мне хочется, чтобы Верочка обратила на меня внимание! Пора пригласить её в сиреневый сад... и раскрыть тайну!

P.S. Верочка - чудо! Она тоже влюблена в меня! Музыка так и льётся из меня! Всю ночь не мог уснуть. Написал романс "В молчаньи ночи тайной" на стихи А. Фета.

На этой фотографии Верочка слева.

Романс "В молчаньи ночи тайной" можно послушать здесь.

Конец 1889 года.

Вынужден уйти из дома Зверевых. Для занятий композицией нужно отдельное помещение, чтоб я был в тишине и одиночестве. Приютила Варвара Аркадьевна Сатина. Еду в Ивановку. Скверный осадок на душе от ссоры с Николаем Сергеевичем, но так дальше продолжаться не может. Я хочу сочинять! Чем ближе к имению, тем раздольнее во мне поют на все лады колокола свободы!

1885-1889 годы. Москва.

В последнее время мы с Николаем Сергеевичем (Зверевым) работали над пьесой "На тройке" из цикла "Времена года" П.И.Чайковского. Николай Сергеевич сообщил, что сегодня у нас будет сам Пётр Ильич. И я играю для него. Бубенцы из пьесы как будто подбадривают меня, но мне всё равно страшно...

P. S.

Я зря беспокоился. Пётр Ильич оказался милым человеком. После моего выступления он растрогался и даже расцеловал меня, из чего я сделал вывод, что ему понравилась моя игра. Выставляю фотографию, сделанную недавно.

Здесь мы со своим учителем. Я - третий слева в верхнем ряду.

1883 год. Лето. Новгород, имение Борисово.

Ура! Наконец-то закончилась учёба, и я снова у бабушки Софьи. Сегодня удивительный день! Пономарь храма Феодора Стратилата, того, что возле бабушкиного дома, поднимал меня на колокольню. Я узнал разные звоны, имена колоколов, и научился различать их по голосам - вечевые и набатные, благовестные и полиелейные.

Их чарующее переливчатое пение, как мне показалось, очень похоже на мелодии русских былин, что пел недавно гусляр Трофим Рябинин и, что наигрывает каждое утро под окном на жалейке местный пастушок.

1883 год. Петербург.

Сегодня мы с бабушкой были в храме. Из всего, что я там увидел и услышал,мне очень понравился звон праздничных колоколов и пение хора.Дома мне захотелось повторить услышанное, и я долго играл на фортепиано. Странно, почему колокола так завораживают?

Мы очень любим музыку. Для своей исследовательской работы  выбрали жизнь и творчество Сергея Васильевича Рахманинова. Мы хотим представить, как думал, что переживал, как творил великий русский композитор, дирижер, виртуоз-пианист. Он опередил своё время в том, что музыка его уже более ста лет любима народом всего мира, и, как нам кажется, переживёт и нас, и наших правнуков. А ещё, он горячо любил свою Родину и понимал русского человека. Однажды Фёдора Шаляпина, ровесника и друга композитора, спросил знакомый англичанин: "Что надо читать, чтобы лучше понять душу русского человека?" Не задумываясь, гениальный певец ответил: "Надо слушать музыку Рахманинова" В этой музыке слышен особый духовный дар, особая чудотворная сила. Среди разрушения и отчаяния он предвидел грядущее возрождение и новый образ великой России. Россия - это то место, где он услышал первые колокольные звоны. Эти колокола сопровождали всю жизнь Сергея Рахманинова, звучали в его произведениях. Нашу работу можно назвать и по-другому: "Сюита колокольных звонов жизни С.В.Рахманинова". Хочется попросить прощения у Сергея Васильевича, если мы будем в чём-то неточны. Композитор был немногословным. Он не оставил дневников, мемуаров, не любил рассказывать о себе, но говорил, что всё можно услышать в его музыке. Мы воспользовались его советом: слушали музыку, сочиняли, основываясь на материалах, доступных в сети Интернет, документальных фильмах, книгах, и вот что из этого вышло...